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格莱美颁奖典礼结束了，但埃文-贝尔在洛杉矶繁忙的生活却并没有结束，考虑到两周后即将首映的“冰河世纪”，还有已经发行的六单“你好，冰冷世界”，埃文-贝尔没有立刻回去纽约，而是留在了洛杉矶。
颁奖典礼是结束了，但事实上，格莱美所带来的余波，才刚刚开始。以埃文-贝尔为中心，一系列的连锁反应，这才拉开了帷幕。
颁奖典礼举行的当晚，凌晨十二点整，所有新闻媒体还在彻夜赶稿的时候，埃文-贝尔的六单“你好，冰冷世界”就正式在iTunes上架销售，早晨九点又在所有的商店实体上架。
格莱美就是最好的宣传舞台，往年获得格莱美奖项的歌手，之后的音乐成绩总是可以更上一层楼，获得更广泛的关注。更何况，埃文-贝尔在开场时就演唱了这首“你好，冰冷世界”，有四千万左右的观众观看了表演，这个数字也许只是和奥普拉脱口秀差不多，但受众的不同，也就觉得这四千万名观众制造的效应有所不同。
奥普拉脱口秀的观众以家庭主妇们为主，他们就算会去购买专辑，数量也绝对不会高；但格莱美不同，会观看颁奖典礼的就是音乐的主流消费群体，往往格莱美收视人数有两千万，就远远超过几期奥普拉脱口秀的宣传效应——这只是专门特指音乐范围。
iTunes数字音乐商业化迈入第二个年头，不过目前除了华纳唱片，其他四大唱片公司，包括说得上名号的唱片公司，依旧按兵不动。去年一年，虽然埃文-贝尔的成功，包括华纳唱片和苹果公司的盈利数字，都证明了数字音乐商业化终究是实现盈利了，但就现在来说，非法下载依旧猖獗，即使有一系列的数据证实非法下载对实体、数字音乐合法下载的影响有限，但各大唱片公司还是不会轻举妄动。
只是，就克莱尔-戴斯的消息来看，索尼唱片和贝塔斯曼音乐都已经开始着手收集数字音乐商业化、合法下载非法下载的相关资料。去年稳坐钓鱼台了大半年，进入2002年之后，终于有巨鳄坐不住了。
而当“你好，冰冷世界”正式发行时，所有唱片公司，包括音乐行业从事者都将目光投射了过来。如果2002年数字音乐商业化依旧得到了执行，能够连续两年实现盈利，甚至有效制止非法下载的方法能够出现，那么今年或者明年，也许音乐市场真的要翻天覆地开始歌名了。
数字音乐商业化先锋，埃文-贝尔，这一次也没有“辜负”大家的瞩目。
三月一日，“你好，冰冷世界”发行首日，就在iTunes上创造了二十万的下载量，这是iTunes数字音乐商业化实行了十一个月以来的单日下载新记录，也是第一次有单曲单日下载的数字能够突破二十万这个门槛。这个销量数字，甚至比公告牌单曲排行榜上前十名的单曲也不遑多让。数字音乐商业化，在埃文-贝尔的带领下，再次冲击所有人的精神底线。
“你好，冰冷世界”轻松霸占了iTunes下载排行榜的冠军宝座，并且在这个位置上没有任何疑问地待满了一个月，创造了一百二十万的惊人下载量。这个数字，是埃文-贝尔之前“今晚今晚”、“只是一个梦”单月下载量最高数值的两倍！仅仅是iTunes上的下载量就过白金，这绝对是一个巨大的冲击。
在这个冲击之下，全球唱片业的五大巨头最后两强，百代唱片和环球音乐，也在春天到来之前，加入了数字音乐商业化前期调查的行列。除此之外，唱片行业协会等组织也加入了实质的讨论之中。
从去年四月一日，到今年的四月一日，埃文-贝尔用一年的时间，六张单曲，一张专辑，加上华纳唱片坚实的收益数字，将数字音乐商业化以惊人的速度展示在所有人面前。虽然相伴而来因为非法下载造成的巨大损失也十分明显，但没有人会忽视埃文-贝尔在iTunes上的成功。
过去一年埃文-贝尔几乎统治了网络音乐下载排行榜，成为了网络博客时代、数字音乐商业化元年当之无愧的领军人物。不需要做太多调查，从“一”的实体销量，埃文-贝尔在红地毯、颁奖典礼上获得的巨大欢呼声，唱片公司就可以轻而易举地了解到：作为新生代活跃的场所，网络的能量已经完全爆发出来了。而埃文-贝尔，就是借着这一股东风，在宣传活动少之又少的情况下，强势占据了所有人的视线。
可以说，埃文-贝尔在格莱美上的崛起，有实力和机遇，还有不可忽视的时代背景。
整个美国的音乐行业，甚至全世界的音乐行业，都在对数字音乐商业化的正式运营投注了巨大的关注力。当然，这只是一个开始。目前竞争对手只有华纳唱片的埃文-贝尔，在未来某个时间，等其他所有唱片公司也加入数字音乐一亩三分田的竞争之际，情况会如何就无法预测了。
再将视线从四月一日拉回“你好，冰冷世界”发行的时间三月一日。
iTunes上销售的横扫之势，在实体销量上，也如出一辙。
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