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百老汇，全世界音乐剧的圣地，更是成为音乐剧的代名词。过去两个世纪以来，出现了无数经典的剧目，更是出现了无数出色的演员。豪华炫目的舞台，功力非凡的超级明星，通俗易懂的剧情，这些元素构成了音乐剧长盛不衰的骨架。就算是在受到经济衰弱、好莱坞等多方面的赢下，百老汇不复当年全盛时期的繁荣，却依旧有“猫”、“歌剧魅影”、“狮子王”这样的优秀剧目吸引着全世界成千上万的游客前来。
来到纽约，如果不去百老汇，就好像去了北京不到万里长城一样。就连许多美国人，都会专程赶到纽约，就为了去百老汇大街观看一出音乐剧，让视觉和听觉经历一番享受。
近年随着百老汇的上座率下降，再加上九一一之后陆续有少数百老汇剧院开始整顿，外外百老汇的数目也开始减少，所以媒体都迫不及待地开始高呼“百老汇的衰败”，但健忘症十分严重的媒体们似乎总是忘了，百老汇永远都不缺乏经典，更不缺乏优秀剧目。一如好莱坞一般，百老汇一夜成名的故事也久久让人津津乐道。
在埃文-贝尔宣布加入百老汇音乐剧“九”之后，媒体就不断在为埃文-贝尔的此举哀悼，彷佛埃文-贝尔的这个选择会结束他的演员生涯一般，认为是埃文-贝尔出道以来最大的失误：当然，媒体在“改编剧本”时就已经宣称过那是埃文-贝尔出道以来最大的失误了，不过这个失误最后换来了一座小金人，媒体自然很快就选择性忘记了之前的“失误”言论，将失误的对象套用到了“九”之上。
但当“九”首次演出结束之后，全场观众长达十分钟的起立鼓掌，演员们不得不前后四次谢幕表达感谢，却让媒体们意识到，似乎好像仿佛应该也许大概，百老汇又出现了一部经典剧目，而埃文-贝尔又再一次让媒体们吃瘪了。这一次，媒体煽在自己脸上的耳光，格外响亮。
因为，就在“九”首演的当天，“世界新闻报”还宣称，“伴随着今夜‘九’的首演，埃文-贝尔过去两年疯狂崛起的步伐，总算是到了顶峰，要开始走下坡路了。”上午的新闻，到了晚上，就成为他们自掌耳光的最佳证据。
“九”首演的成功，让媒体刹那间就变得热闹非凡了，埃文-贝尔本就是话题，强大的演员阵容是第二话题，媒体自掌耳光则是第三话题。
尼尔-达西作为“纽约时报”的特邀影评人，他可是专业的电影评论员，但是因为对埃文-贝尔感兴趣，他居然直接跑去观看了“九”的首演。单从这一点来说，尼尔-达西可比“电影评论”的克里斯-范朋克更加“专业”了，要知道自从克里斯-范朋克在圣丹斯电影节上开始关注埃文-贝尔以来，他几乎可以算是影评圈子里对埃文-贝尔最了解的影评人了，但是现在，尼尔-达西后来居上，显然对于埃文-贝尔也是兴趣十足。
“出色！演员出色，剧情出色，歌舞出色，整出剧目更加出色。”这是尼尔-达西的一句话评论，其中秉持他一贯的风格，对这出剧目进行了详细的剖析。“九”这出剧目不仅仅是单纯的百老汇，其对于古依多-康提尼这个角色的挖掘，从他的母亲、小时候性启蒙对象，一直到长大之后的社交圈子，都进行了描绘，将这位导演进行了全方位的阐述。这也成为这出剧目最大的亮点，因为饰演古依多-康提尼的演员是埃文-贝尔，独一无二的埃文-贝尔。
尼尔-达西认为，埃文-贝尔在这个角色之上，不仅展现了他演技的出色，更重要的是，他向所有人展示了他在百老汇十年的深厚功底。扎实的舞蹈基础，出色的声音控制，入木三分的表演实力，再加上杰出的舞台表现力，埃文-贝尔通过百老汇这个舞台告诉了大家：这就是他全能的最佳体现。
埃文-贝尔之所以能够成为现今最著名的横跨歌手、演员两领域的艺人，就是因为他在百老汇沉浸多年累积下来的硬实力，再加上他耀眼的才华，还有一点点运气，他不成功也难了。
“这是一个将演技融入肢体、表情、动作、歌声，甚至是身形的演员，他仅仅是站在舞台上，什么都不需要做，台下的观众看不到眼神看不到表情看不到动作，却能够清晰体会到他释放出来的情绪，在偌大的舞台上，他仅仅使用了一个人，一个人的身影，就轻易完成了角色的演绎。这份功底，让人感叹。台下十年的艰辛，换来今天的成功，不由为埃文-贝尔的出色起立鼓掌！”
不同于尼尔-达西代表的“纽约时报”，“洛杉矶时报”将目光锁定在了埃文-贝尔的舞蹈功底上。这是歌手、演员、心理学、建筑设计、时尚之后，埃文-贝尔又展现出新的能力。埃文-贝尔的不务正业早已经深入人心了，但是每每挖掘出他的新能力时，媒体还是惊叹连连。“爵士、踢踏、芭蕾、国标、现代……埃文-贝尔在舞蹈方面的造诣，让我们开始期待，如果哪天埃文-贝尔告别乐队，出一首舞曲，是否也会惊艳全美国。”
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