另外，在此之前最佳导演最年轻的记录是三十二岁，而那已经是七十五年前发生的事了，那是在第四届奥斯卡上留下的记录，那是奥斯卡未成熟的早期，没有参考价值；而倒数第二年轻的记录是1999年三十四岁的萨姆-门德斯创造的，这就比较近了，而萨姆-门德斯还创造了一系列记录，他是导演处女作就赢得奥斯卡最佳导演小金人的，这个成绩埃文-贝尔无法比拟。但是，埃文-贝尔拿奖时仅仅二十五岁，这不仅将最佳导演最年轻的记录足足拉低了七岁，而且还创造了一个几乎无法逾越的记录。
其次是埃文-贝尔打破了地域限制，纽约地区因素、英国出身等限制都被忽略不计，再联想一下去年“香水”为埃文-贝尔赢得提名、今年“潜水钟与蝴蝶”为朱利安-肖贝尔赢得提名，语言因素也在被逐渐削弱。
由此可见，学院对奥斯卡改革的大刀阔斧了。从“断背山”开始的惊涛骇浪，经历了去年春秋战国的混乱局面，再到今年五代十国般的争夺，希德-甘尼斯对奥斯卡的改革计划终于是露出了本来的面貌。
难怪埃文-贝尔会在奥斯卡上大放厥词，在得奖感言里毫不犹豫地说出了那番话，虽然埃文-贝尔再次声明他真的没有特别的意思，只是有感而发罢了——这是事实；但人们还是认为，埃文-贝尔是在希德-甘尼斯的默许之下发表了这番言论。不过还有另外一种说法更靠谱一些，这种说法认为希德-甘尼斯和埃文-贝尔不可能有任何沟通，因为即使是希德-甘尼斯也不可能提前知道最后奖项的归属，但希德-甘尼斯了解埃文-贝尔对于作品的重视，也清楚埃文-贝尔的观点，所以才将最佳导演颁发给了埃文-贝尔，而埃文-贝尔果然在得奖感言中说出了希德-甘尼斯的真实想法。
不管真相到底如何，“老无所依”赢得最佳影片奖，埃文-贝尔赢得最佳导演奖，创造的不仅仅是一项项纪录，更是让奥斯卡逐渐走向了一个全新的时代。埃文-贝尔更是毫无疑问成为奥斯卡——或者说美国电影发展史上继往开来之中不容忽视的一个角色，不知不觉，埃文-贝尔已经成为了史书里不可或缺的重要部分，美国电影史上注定将会有属于“埃文-贝尔”这个名字的一方天地。
除了最佳影片和最佳导演两个奖项，演技奖项、剧本部门、技术部门的获得者，也无一不证明了希德-甘尼斯的思路，一切都用作品说话，在各个部门的竞争之中，包括呼声最高的莱昂纳多-迪卡普里奥影帝头衔在内，从影帝、影后到最佳男配角、最佳女配角，再到最佳改编剧本和最佳原创剧本，所有奖项全部都是强强碰撞之后，以作品本身的实力胜出，所谓的同情票、人情票都被尽量控制住了，每一个奖项的厮杀都可以称得上是惊心动魄，否则也不会有玛丽昂-歌迪亚问鼎影后，希斯-莱杰赢得最佳男配角，更不会有“谍影重重3”力擒最佳剪辑奖了。
从这里就可以看出，奥斯卡嘉奖的是全身心投入作品、投入角色，哪怕自身有各式各样的缺陷和不足，但是以作品说话，只要表现足够出色，那么就值得褒奖。更重要的是，莱昂纳多-迪卡普里奥打破数十年的桎梏夺得影帝、玛丽昂-歌迪亚成为索菲亚-罗兰之后第二位凭借“外语演技”登基的影后，也让人们清楚意识到，其实所谓的独立制片不再是问题，同样，商业大片也不会成为阻碍，作品才是永远的核心。
这一切，对于八十岁的奥斯卡来说，实在是一件好事，让人恍惚之间又重新看到了上个世纪八十年代、九十年代奥斯卡最纯粹的模样。
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