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“你有必要和一只见人就咬的疯狗计较吗？我想，我宝贵的时间还是留给美好的下午茶吧。”
这是今年年初，埃文-贝尔对于“太阳报”捏造他和艾玛-沃特森绯闻时的评价。被称为“疯狗”的“太阳报”，在之后连续几次报道之中，都对埃文-贝尔进行了严厉的抨击。从巴黎时装周的“哗众取宠”，到柏林电影节的“无声无息”，再到格莱美颁奖典礼的“无聊俗套”，还有缺席奥斯卡颁奖典礼时的“跳梁小丑”……“太阳报”以及它周日版的“世界新闻报”，都在相处一切负面词汇对埃文-贝尔进行抹黑。就算是“致命身份”取得了出色的票房时，“太阳报”也坚称“这是一次垃圾影片的爆米花式惊喜”。
当“九”首演时，周日版的“世界新闻报”没有任何疑问地进行大肆打击，认为埃文-贝尔的娱乐生涯就要“覆灭”，他们坚持认为这是埃文-贝尔事业迎来灭顶之灾地开端。就算是“九”的首演取得了成功，周一出版的“太阳报”也坚持认为，周日晚上演出的成功只是“一个意外”。
但是，“九”接着就以让人赞不绝口的口碑开启了全新的征程，甚至让人恍惚间看到了百老汇巅峰时期的盛况。所谓盛况，不仅仅因为上座率，还因为关注度，还有百老汇大道上的热闹。
取代“狮子王”，成为百老汇剧院的首推剧目，埃文-贝尔巨大的头像悬挂在百老汇剧院的门口，成为推广广告。这只是一个开始。连续三十场全场爆满，这是去年“歌剧魅影”也没有能够创造的奇迹。更夸张的是，百老汇大道多年未见的排队场面，又再次出现了。
五月十一日，周一清晨。经过第一周的口碑传播之后，“九”的声明正式打了出去。所以，百老汇剧院门口就出现了三十多人的排队购票场景，大家只是为了购买当天晚上的第一张“九”观影门票。八百张门票很快一售而空，在不到六个小时之内。这种情况持续了五天，当百老汇夏季套票已经销售一空时，剧院预留的贵宾VIP座位也全部销售完毕，如果想购买预留票，只能买到六月第二周的票了。“九”五月份二十七场——有三场是加场，一共三十场——的八十张预留门票在五月十五日就先不销售一空。
于是，从五月十七日起，排队的人越来越早，就希望能够在第一时间内抢到当天的门票。到五月二十三日时，甚至出现了当天晚上十一点就抵达剧院门口驻守，仅仅为购买第二天的一张“九”观赏门票。在五月二十五日时，百老汇出现了久违的百人排队长龙，足足有超过两百之数的市民在百老汇剧院门口进行排队，希望能够一睹“九”的风采。
“九”，也许它不是百老汇历史上最经典的剧目，“猫”、“歌剧魅影”、“西贡小姐”、“悲惨世界”这些经典可都是经过了时间考验、岁月沉淀下来的经典，“九”只能算是崛起新秀罢了。但是，“九”却成为了进入二十一世纪以来，重新拉动百老汇声望的剧目。这个成就，就算是埃文-贝尔之前起家的“猫”也没有能够做到。
观众的捧场，不仅是纽约的观众，来自美国各地，甚至世界各地游客们都纷纷赶到百老汇剧院，就为了能够欣赏一次“九”。但是，百老汇不同于电影，电影可以二十四小时无限循环播放。可百老汇演员就是那一批，精力有限，一天表演一场，四个小时，就耗尽了他们的全部精力。所以，“九”的门票依旧是一票难求，网络上最高甚至将一张一百二十美元的门票炒到了三千美元，令人咋舌。
媒体的捧场也为“九”增加了不少声势，整个五月份，前后有超过五十家媒体对这出剧目进行了报道，远远超过了去年“歌剧魅影”重新上演的声势。其中，纽约代表性杂志“纽约客”还制作了一期专题，叫做“融入纽约人血液里的百老汇”，这篇文章内写到，百老汇也成为了纽约客生活之中必不可少的一部分，并且摆脱了原本高雅、老迈的形象，吸引了大批年轻人的注意。
在此情况下，无论是周一到周六版的“太阳报”，还是周日版的“世界新闻报”，他们都无话可说，只能讪讪地说到“出乎意料地成功，媒体炒作功不可没”，似乎还希望将“九”的成功算上自己一份功劳。而“首映”更是鸦雀无声，艾略特-卡特也只能安慰自己，百老汇不是他的工作范畴。
“太阳报”和“首映”的哑火，让埃文-贝尔在与媒体的斗争之中，再次取得了胜利。更重要的是，“华盛顿邮报”还幸灾乐祸地说“埃文-贝尔用成绩让八卦小报闭嘴！”显然，不少媒体都认为，埃文-贝尔和媒体的抗争也是一大看点：前提是，被埃文-贝尔甩耳光的媒体不要是自己就成。
站在舞台之上，当埃文-贝尔从演员群之中，单独走上前时，那雷鸣般的掌声，夹带着欢呼尖叫和口哨声，就是对埃文-贝尔辛苦表演最大的嘉奖。百老汇舞台，不是歌唱表演舞台，也不是演技展示舞台，它将接受来自观众最直接最残酷最可怕的评判，是鼓掌还是嘘声，无需等待，即可揭晓。埃文-贝尔用自己的实力换来了全场的掌声，在这一刻，埃文-贝尔感觉自己就像是上帝，拥有了全世界一般。
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